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高密——茂腔源流

    茂腔,本来叫肘鼓子戏。据专家考证,那是在明清戏曲艺术快速成长的时期,有一种艺人肘悬小鼓,以击节拍,演唱民歌、小调讨饭谋生,受到群众欢迎,称之为肘鼓子调。因艺人们各安闲较固定的范围内活动,吸收了本地的花鼓、秧歌等声腔及表演程式,便形成不同声腔及风格。今之茂腔、柳腔、柳琴戏、五音戏等,都属肘鼓子系统。

    茂腔作为肘鼓子的一支,形成较固定的声腔之后,为吸引不雅观众,增加收入,艺人们由单人或两三人合伙唱门子、盘凳子,成长成为小戏班,演唱简单的故事。逢年过节,到各地打地摊或在现搭成简易的舞台上表演。
    肘鼓子小戏班多以家庭为主组成,也有同好共同组成者。一人兼数角,有“十人成大班,七忙八不闲”的说法。这种小戏班的演唱,最先并无丝竹乐器伴奏。只是唱的间歇敲击锣鼓衬着气氛。化妆与道具也极简单,仅是象征性的搽粉点胭脂,系条布巾等简单化妆来表现男女老幼角色。演唱剧目也多是反映爱情及家庭伦理生活片断的小戏。如《打水》、《隔帘》、《双生赶船》、《穷吵年》、《小五台》等,谓之“二小戏”或“三小戏”。二小即小丑、小旦,三小即小丑、小旦、小生。这些小戏,富有生活气息,唱词多用本地方言土语,通俗易懂。男女角唱腔也无明显区分,只从音的凹凸或节奏上有些微小差异。唱腔旋律简易,节奏平稳。布局上只有两个7字平行句,下句结尾处,以“噢嗬罕”三字耍腔,有点像劳动号子那样粗犷,有力,热情,奔放。据传高密在唱这种肘鼓子最末一批名气大的艺人,有南乡辛庄的刘宗文,北乡安家庄的段清梅等。
    19世纪末,传来了冒肘鼓,本来的肘鼓调被人们称为本地肘鼓,简称本肘鼓。
    那是在清光绪末期,有一位还俗的丁氏尼姑,外号老满洲,可能此人从小未缠足,故得其外号。她带领3个儿子和4个女儿,以唱戏为业,由临沂方面来诸城安家落户。她的唱腔名冒肘鼓,实为今柳琴戏的前身拉魂腔,和本肘鼓不一样。所以叫冒肘鼓,是因在形成时汲取了流行于苏北的“海冒子调”。冒肘鼓唱腔不同于本肘鼓的特点是上下两句,下句句尾高翻8度。因之,又有人称之冒调、打冒。
    老满洲的戏班演唱曲调斑斓,又有柳叶琴、月琴等乐器伴奏,还有女角,使不雅观众耳目一新,很受群众欢迎。老满洲的4个女儿中,其中的二嫚边幅出众,戏又唱得好听,因此二嫚的名声不知去向,很快传遍高密、诸城等地,风靡一时。